保持人物身份、主体位置、建筑和关键物体结构，将画面核心重构为午后斜切暖金硬光。建立单一、方向明确的低角度日光，并依据人物、墙面、窗框、树木、街道和建筑边缘的遮挡关系形成大块受光区与清楚投影；原图已有光向时优先沿用，平光时可在空间逻辑允许的前提下重构，但禁止出现矛盾的多重太阳。暖金、蜂蜜黄和奶油色只主要进入真实受光面及其反射，高光保留纹理；背光与投影区域压入深青灰、蓝灰或中性深灰，关键材质仍可辨。天空若可见，应作为独立区域处理：晴空保持自然蓝、青蓝或略深的下午蓝，云层保持中性到轻暖白，不得因为主光变暖就把整片天空染黄、染橙；只有临近日落且参考明确时才允许天空整体暖化。允许合理的窗格、栏杆、树影或几何投影跨越不同表面，但形变、透视和衰减必须连续。最终应有真实摄影式午后热度、明暗切割和空间方向，而不是后期画上去的暖色蒙版。

保持主体身份、构图、场景语义与关键结构不变，以高密度猩红、橙红和深青、蓝绿色建立明显综合色彩分离，暖色集中于较亮区域，青蓝更多进入环境与阴影。中间调保持综合色彩厚度，黑位偏深但不丢失综合色彩。若主体、镜头或环境中存在合理运动条件，可形成方向一致的低速快门拖影与连续运动模糊，同时保留部分稳定结构作为视觉锚点；不要把静止区域统一处理成高斯模糊。高亮边缘可产生适度辉光与轻微综合色彩溢出，但不额外制造不存在的光源或运动。

保持主体身份、构图、场景语义与关键结构不变，在原有光源逻辑基础上强化暖琥珀方向光与深阴影的明暗关系。受光区域呈自然金棕与暖琥珀综合色彩，阴影保持深咖和暖中性色，不漂成纯黑。高光具有柔和肩部和轻微扩散，但避免大面积失去纹理；中间调保持厚度，亮暗分区清晰并具有真实材质响应。若场景中存在强方向性光源、逆光或可见空气介质，可出现极轻微光束和空气颗粒，但不得凭空增加窗户、灯具或新的光源。

保持主体身份、动作、构图、场景语义、关键结构和主要光线方向不变，以深钴蓝冷域、芥末琥珀暖域和硬日光建立高密度纪实综合色彩。已有晴空、蓝色物体及明确冷蓝区域可向深钴蓝、旧青蓝和偏暗蓝集中，综合色彩纯度较高但不能电蓝；灰云、中性白、雪面和浅色墙体仍按自身明度保持灰白、晒暖米白或中性亮面，不能因为蓝天机制而全部染蓝。黄色、棕色、木色、干草、卡其与暖色受光面向芥末黄、旧琥珀和晒暖米白收束，肤色保持真实暖度，不统一橙化。若原图本身存在强方向日光，主动加强受光面与背光面的分离，让投影更深、更利落，阴影进入焦黑褐、深蓝黑或中性近黑，但保留关键轮廓和材质；高光克制并保存纹理。增强中间调综合色彩厚度与干燥粗粝质地，加入中等偏明显、随机且随明度变化的颗粒；若原图是柔光或阴天，不凭空制造太阳和矛盾硬影。最终是钴蓝与旧琥珀的真实分离，而不是简单青橙 LUT。

保持主体、构图和关键结构不变，强化暖金色低角度光与深阴影之间的空间层次。高亮区域带柔和奶金综合色彩，中间调呈暖灰褐，前景或背光区域可明显压深但保留轮廓与材质。若场景中存在逆光、薄雾、空气尘埃或远距离空间，可增强真实的暖色空气透视，使远景逐层降低反差和综合色彩密度；若不存在这些条件，不主动生成浓雾。高光允许轻微扩散，但避免大面积白炸。

保持主体身份、构图、场景语义和关键结构不变，以暖琥珀黄、灰橄榄与深中性色建立克制综合色彩关系。整体饱和度适度降低，中间调保持柔厚，亮部带轻微暖度，黑位较深但保留材质与综合色彩。若主体、镜头或环境本身存在合理运动条件，可形成方向一致的低速快门拖影和连续运动模糊，使移动区域产生流动感，同时保留部分静止结构作为清晰视觉锚点。不要统一模糊整张画面，也不要凭空制造运动主体。画面已有植被时，让叶片综合色彩向“灰橄榄”对应的绿色关系收束，但亮叶、透射叶与背光叶保持不同明度和透光感；调整只作用于真实绿色材质，不外溢到肤色和中性色。

保持主体、地景结构和场景语义不变，以深蓝黑、冷青灰和低亮度综合色彩建立真实高感夜景。暗部保持明显综合色彩而不压成纯黑，天空允许保留自然高 ISO 颗粒和轻微综合色彩噪声。若画面本身存在开阔可见夜空，且环境条件允许进行自然现象重构，可形成绿色极光带和柔和垂直光幕，其亮度、综合色彩与方向应真实影响云层、地面、水面及其他可反射材质，而不是作为独立贴图覆盖。地面已有人工光可保持少量暖琥珀色，形成克制冷暖分离；不要在无夜空条件下强制生成极光。

保持主体身份、构图、场景语义和关键结构不变，以深暮蓝、暗钢蓝和深蓝黑建立低照度环境综合色彩，并以少量琥珀橙暖光形成明确方向性综合色彩分离。整体曝光偏低，黑位深沉但保留结构纹理；受光面综合色彩密度和亮度明显提升，高光仍保持克制，不出现大面积白色溢出。若原场景中存在侧光、低角度暖光或明确方向性光源，可强化暖色受光面与冷色背光区域之间的分区；不要凭空增加新的光源或改变时间环境。画面有天空时，让上方冷域向暮蓝灰一侧加深、地平线稍浅；琥珀橙等城市暖点只影响局部，不把整片天空染成暖色，也不凭空补星月。

保持主体、构图、场景语义与关键结构不变，以深黑空间、大面积猩红橙和少量高纯度翠绿色建立强烈夜景综合色彩冲突。整体曝光保持低调，黑位深而稳定，红橙综合色彩主要集中于雾化空气、受光表面和高亮环境区域，绿色仅作为少量冷色视觉锚点，避免平均分布。若场景中存在夜间强光源、雾气、湿空气或其他可散射介质，可形成明显红橙辉光、体积扩散和局部星芒；若存在合理运动主体，可保留轻微方向性拖影。不要凭空增加建筑、人物、雾气或霓虹光源。画面有天空时，让上方冷域向猩红橙雾一侧加深、地平线稍浅；燃烧橙光等城市暖点只影响局部，不把整片天空染成暖色，也不凭空补星月。

保持主体身份、构图、场景语义与关键结构不变，以低亮度青灰环境和柔暖金色方向光建立明显亮暗分区。高光具有柔和扩散，中间调适度降低微反差，黑位深但保持层次。若主体、镜头或环境存在合理运动条件，可形成方向一致的低速快门拖影，使运动区域产生连续、流动的轮廓，同时保留静止结构和主要主体特征作为视觉锚点。不要统一模糊整张画面，也不要为了制造梦感额外生成运动主体或改变场景结构。

保持主体身份、构图、场景语义和现有人工光源位置不变，以深灰绿、暗森林绿和高纯度黄绿色建立低照度综合色彩关系。主要高亮光源可偏酸性黄绿，少量紫红或暖色仅作为局部综合色彩锚点。若场景中存在雨水、湿润道路、玻璃或其他高反射材质，可强化综合色彩镜面反射、灯光拉伸和轻微辉光扩散；若不存在湿润条件，不主动生成积水或雨滴。黑位深沉但保留环境结构，综合色彩浓度集中在光源及反射区域，避免整个画面平均染绿。

保持主体、构图、场景语义和原有光线方向不变，以深青蓝、暗青绿与暖金高光建立清晰冷暖分离。整体中间调偏深，黑位稳定并保留综合色彩，高光保持强烈但有层次。若场景中存在水面、玻璃、金属或其他高反射材质，可强化由硬日光产生的密集镜面闪点、局部金色反射和高亮跳点，使反光随表面起伏自然分布，而不是平均铺满画面。保持材质清晰和综合色彩通透，不额外生成水面、太阳或新的反射物。画面有天空时，让天空与深青海蓝受光区分开：蓝域保留自然冷感，云层保持自己的灰阶与体积，整体暖化不能把远景和云一并染黄。

保持主体身份、构图、场景语义和关键结构不变，以冷白、灰蓝和中性暗部建立低饱和清冷综合色彩环境，并仅保留少量橙色、暖红或其他原有暖色作为高识别度视觉锚点。整体高光明亮但不过曝，中间调保持干净，黑位稳定且不过分沉重。若主体、镜头或环境本身存在合理运动条件，可在运动区域形成方向一致的局部拖影、翅膀式动态模糊或连续轮廓，同时保留主要主体和静止结构的识别度；不要统一模糊整张画面，也不要凭空增加运动物体。避免整体综合色彩升温或平均提高饱和度。

保持主体身份、构图、场景内容、现有灯具位置和主要光线方向不变，以窄谱琥珀黄人工光作为综合色彩核心。受该光源照射的墙面、道路、皮肤、织物和金属应明显向黄橙与琥珀收束，原本的红、绿、蓝综合色相只保留有限可辨识信息，不要尝试把所有物体重新校正到完全中性的综合色彩；综合色彩受限本身就是该 Look 的成像特征。高光集中在灯源和强反射处，呈明亮琥珀至淡黄白，但应保护纹理和轮廓；中间调以暗橙、旧黄和褐色为主，阴影进入深褐黑并保留必要结构。若画面同时存在 LED、车灯、店铺灯等异综合色彩光，可保留少量青白、绿色或冷白作为局部破口，但面积必须克制，不能演变成常规青橙电影调。肤色允许受到明显暖黄污染，但仍保留五官与材质。若原场景没有合理的暖色综合光源，不主动生成路灯或改变昼夜，只迁移综合色彩压缩和低照度影调。画面有天空时，让上方冷域向钠灯琥珀一侧加深、地平线稍浅；暗橙黄等城市暖点只影响局部，不把整片天空染成暖色，也不凭空补星月。

保持主体身份、构图、场景语义、基础综合色彩和主要光照结构不变，将棱镜造成的真实折射与色散作为局部光学机制，而不是给整张画面叠加彩虹贴图。若存在直射阳光、窗光、点状人工光或其他具有明确方向的强光，可在其合理传播路径上产生红、橙、黄、绿、青、蓝、紫连续过渡的光谱带，并随入射角、表面方向和画面位置产生自然宽窄变化；综合色彩边缘应连续而非硬切块。靠近棱镜影响区域可以出现轻微反射重影、边缘拉伸、局部柔化或综合色彩分离，但主体关键五官、结构和主要轮廓必须保持清楚。透明、玻璃和高光泽材质可加强折射综合色彩，哑光材质只接受被投射的光谱综合色彩。高光允许轻微辉光但避免大面积 Bloom。即使原图没有可见棱镜或玻璃，也可在已有或画外强方向光逻辑成立时主动建立局部光谱色散；不生成可见棱镜道具或无来源的整片彩虹，若光向、遮挡与表面关系无法自洽，则把效果减弱为高光边缘的轻微综合色彩分离。

保持主体身份、构图、场景语义、关键结构和已有光源位置不变，以钴蓝、深海军蓝、蓝黑与冷白高光建立日落后蓝调环境中的冷暖光线关系。若原场景已处于黄昏、蓝调时刻、低照室外或其他可合理推进到日落后短时间范围的条件，可将大面积环境光收束到低纯度钴蓝、钢蓝和深海军蓝，远景与阴影逐步进入蓝黑，同时保留天空和环境层次，不把所有物体统一染成高饱和蓝。若近景主体已有相机闪光、近轴强光或合理补光条件，可让受光面获得干净冷白至中性白的集中亮度，皮肤及其他暖材质仍保留自然桃杏和血色，不因环境蓝光变成苍白灰蓝；闪光只打开近景主体，不应把远景同步照亮。高光边缘清楚但不过曝，背景黑位深净而保留少量环境综合色彩，局部反射必须对应真实光源。可加入极轻微低照颗粒与柔和高光肩部，但不制造大面积Bloom、轮廓灯或额外灯源。若输入为明亮日景、远景风光或没有合理低照/近轴光条件，只迁移冷蓝综合色彩与高光控制，不强行改成夜晚或凭空生成闪光。

保持主体身份、构图、场景语义、关键结构、透明材质的位置与真实主光方向不变，在合理摄影条件下重构透明或半透明材质对强方向光的折射、聚焦与焦散响应。只有当场景中真实存在玻璃、水体、透明塑料、晶体、透明矿物、薄层液体或其他可折射介质，并且存在足够明确的日光或硬方向光时，才让光线穿过介质后在邻近表面形成物理上连续的亮纹、波纹、综合色彩投影和局部高亮；投影综合色彩必须来自介质自身综合色相与环境光，不统一生成固定彩虹。无色透明材质主要产生中性亮纹、局部高亮与轻微冷暖折射；带综合色彩透明材质可形成相应综合色彩的半透明投影，并随厚度、曲率和表面纹理产生综合色彩浓淡变化。高光保持明亮、边缘清楚但避免纯白大面积剪切，投影边缘可同时包含清晰与轻微模糊区域，符合光线距离和材质曲率。玻璃、金属和湿润表面的镜面反射应与真实光源方向一致，哑光材质只接收投影而不被强行变透明。若场景不存在可折射材质或硬方向光，不生成彩色光斑、玻璃物体、彩虹或焦散纹理，只保留清洁高光和原有光线逻辑。

保持主体身份、构图、场景语义、关键结构、已有光源位置与真实光照因果不变。若场景中同时存在高综合色温环境光与低综合色温人工光，不把两者强行校正成同一种白光，而是建立清楚但自然的综合色温分区：受较冷光源影响的表面维持中性冷白、蓝灰或轻青灰环境回返，受较暖光源影响的区域保留暖白、浅琥珀与低饱和金褐，综合色温只沿真实光照范围和空间距离渐变，不能跨越遮挡关系大面积染色。中性色材质应在两种光源交界处形成可辨识的综合色温过渡，而不是脏黄或脏蓝；已有皮肤、木材、织物、石材、金属和玻璃分别接受对应光源综合色彩，但保留自身固有色和材质。高光亮度按光源强弱分级，灯具核心和窗外亮区控制不过曝，暗部保持中性深灰至轻微综合色温残留。避免套用夸张青橙电影LUT，也不要独立把暖色提亮成综合色彩贴片。若场景实际只有单一综合色温光源，则维持原有光线，不凭空生成冷窗光、暖灯或第二综合色温。画面有天空时，让天空与冷日光主调受光区分开：蓝域保留自然冷感，云层保持自己的灰阶与体积，整体暖化不能把远景和云一并染黄。

人物身份、构图与主要场景结构保持稳定；允许主动重建本 Look 所需的合理光线，只要方向、遮挡与材质受光能够自洽。在已有墙面、地面、桌面、衣物、皮肤或建筑立面上，主动生成来自单一合理方向的硬质日光投影：可表现为窗格、百叶、栏杆或树叶枝影。投影必须根据不同表面的朝向发生形变和明暗衰减，跨越人物与背景时要保持几何连续；受光区提高局部亮度与综合色温，背光区压暗但保留材质。若场景已有明确窗户、树冠或遮挡结构，优先让阴影来源与它们一致；没有可解释来源时只生成抽象但物理可信的斜切光，不凭空添加窗户或树木。允许主动建立可解释的遮挡光影；影形要随透视、脸部/材质起伏和遮挡边界变形，不能像平面贴纸。

人物身份、构图与主要场景结构保持稳定；允许主动重建本 Look 所需的合理光线，只要方向、遮挡与材质受光能够自洽。将原本平坦、均匀或杂乱的照明重新组织为一束主导性方向光：让人物面部、手部、服装关键褶皱或主体核心区域获得集中亮度，另一侧自然落入阴影；背景和非关键区域按距离与受光关系压暗，而不是全局简单降曝光。主光边缘可以从偏硬到中等柔和，但必须存在清楚的方向和衰减，眼睛、鼻梁、颧骨与轮廓受光要符合脸部体积。已有环境光可以作为极弱填充保留，禁止凭空加入多个互相矛盾的轮廓灯。这是主动重光 Look：原图即使是平光，也允许从画外建立一束单一、可解释的主光；新增受光、阴影、轮廓反射必须共同服从原场景透视、遮挡和材质。只有当主体体积与空间信息不足以支撑方向光时才降低强度，而不是因为原图没有聚光就取消重构。

人物身份、构图与主要场景结构保持稳定；允许主动重建本 Look 所需的合理光线，只要方向、遮挡与材质受光能够自洽。不强制替换天空或改变拍摄时间标签，而是把现有自然光重新组织成接近低太阳高度的斜射光。主体朝光面、建筑边缘、路面凸起和植被叶缘获得温暖而集中的光，背光面保持较冷或中性的环境填充；在可见地面、墙面或其他承接面上生成与光源方位一致的长投影，长度和透视随空间距离变化。已有阴影方向若清楚，应以其为约束而不是反向重造。整体增强立体感与空间层次，避免把所有高光统一涂黄。这是主动时段重光机制：允许把普通日光重构为来自画外低太阳高度的斜射光，并同步重建承接面长影、材质反射与冷暖关系；所有变化必须服从透视、遮挡和表面朝向。若画面完全没有可判断的承接面或空间方向，再降低长影强度，而不是要求原图预先存在低角度光。

锁住主体身份、脸部、身体姿态和主要轮廓，让城市环境承担运动。原图里已有行人、车辆、自行车、灯点或其他移动元素时，可沿它们真实运动方向拉出长度不一的柔拖影；如果原图是人流场景但所有人都被高速快门冻结，也可以主动把非主体人物转成慢门虚影，前后遮挡关系必须合理。主体边缘不能被统一抹成光晕，脸和眼睛保持清楚；运动物的拖影可跨过背景，但不要穿透主体身体。综合色彩和亮度仍属于现场，白天保持自然综合色，夜间灯光拖影才允许出现综合色彩线条。地面反射若存在可同步拉长。效果应像相机慢门与主体相对静止共同产生，不要做径向爆炸、速度拉伸或海报式特效。拖影长度要和运动速度、方向、距离对应：近处快速行人可更长更透明，远处慢人物更短，车辆灯光在夜间可形成更连续的线，而白天人群应以半透明形体拖影为主。慢门不能把所有背景一起横向模糊，建筑、路面和静止物仍保持稳定，这种“静结构 + 动元素”才是真实摄影逻辑。

人物身份、构图与主要场景结构保持稳定；允许主动重建本 Look 所需的合理光线，只要方向、遮挡与材质受光能够自洽。以主体、车辆、人物面部或画面几何核心作为稳定焦点，保持中心区域的关键识别信息相对清楚；从该中心向画面四周生成连续的径向伸展、变焦拖影或速度线，使背景纹理、灯点、建筑边缘和地面综合色彩沿透视方向被拉长。效果必须体现中心到边缘逐渐增强的空间规律，而不是整张统一模糊；主体可有少量运动边缘但不得被多重复制。若原场景有明显行进方向，可让径向拉伸与它协同，保留真实光源的综合色彩延展。运动模糊只沿真实相机或主体运动方向累积，静止锚点与主体识别保持清楚；不额外制造与运动无关的主光。

以当前照片为唯一内容基底，保留人物身份、五官、姿态、主体数量、构图、透视和可识别场景结构；主动把主光重构为具有方向性的冷白或中性冷色条状遮挡光，可借鉴百叶、窗格、栏杆、树隙或建筑缝隙形成的投影逻辑，但不要求原图已经存在这些具体物体。条影必须沿真实表面连续投射，跨越脸部、头发、衣物、墙面和地面时随体积、材质与距离改变宽度、亮度和虚实，不能像平面贴纸；亮条保持冷白到轻蓝白，暗条压入中性冷灰深影但保留皮肤和织物结构。人物受光处仍保留血色，高光不过曝，阴影不死黑；背景若被同一遮挡光影响，方向、透视和边缘软硬必须一致。原图已有明确方向光时优先顺着它重构；原图平光时也允许建立来自画外的单一合理主光与遮挡投影，不生成可见百叶、栏杆或灯具。若空间几何完全无法支持条状投影，则自动减弱为斜切硬光，而不是取消整个 Look。画面保持真实摄影感，不额外加入舞台雾、第二主光或无关特效。

锁定原图主体、构图、透视、材质与既有光源位置，先判断画面是否存在水面、透明玻璃、浅水容器、泳池反射或其他可解释的折射/反射介质。条件成立时，在被折射光实际能够到达的表面生成不规则、连续变化的水波焦散亮纹：亮纹形状随曲面、距离和入射角变形，亮度集中在局部高光，不覆盖全部画面；综合色彩以冷白、水青为主，并保留原材质综合色相。焦散必须与空间透视一致，前后景尺度和锐度不同，不能像二维贴纸。若缺少合理介质则不生成焦散，只保留原有光线。禁止额外制造水体、强Bloom、霓虹纹理或改变主体结构。

保持当前照片的人物身份、姿态、主体数量、构图和背景结构，主动建立来自画外店招、灯带、屏幕或城市人工光的窄幅综合色彩边缘光，不要求画面里必须看见灯具。边光只能出现在真正朝向光源的轮廓和高反射材质上，近光侧更亮更纯，绕到背光面后快速衰减；可形成冷青与暖红、蓝与洋红等双侧关系，但两侧必须对应不同方向的合理光源，不能平均描边。人物正面肤色和主体固有色保持自然，只让发丝、肩颈、衣物边缘、玻璃和金属反射接受综合色彩光；深背景维持低照层次。原图已有霓虹、LED或屏幕时顺着其位置强化；没有可见光源时可建立画外人工光，但阴影、反射和综合色温必须成套变化。控制光晕在真实镜头范围内，禁止全身发光、赛博描边和大面积霓虹覆盖。

保留人物身份、姿态、主体数量、构图、透视和场景骨架，把原本平坦或杂乱的照明主动重构为来自画外高位的窄角主光。亮度集中在头顶、额头、鼻梁、颧骨、肩部和物体上表面，离开主光轴后快速回落到深中性或暗暖环境；脸部必须保持五官可读，眼窝、下颌、衣物褶皱和背景落影与高位光方向一致。原图不需要存在可见灯具，可依据空间主动建立画外高位光，但不生成舞台灯、烟雾或光柱；光束边缘以真实羽化表现，不画实体锥形光。亮部保留皮肤和织物纹理，暗部有重量但不堵塞，背景只作为低照衬托，不全局压黑。若空间高度、脸部体积或承接面不足以支持窄束顶光，则自动放宽光束并降低光比，保持自然摄影感。

保持主体身份、构图、透视和环境内容不变，仅在场景中已有两侧光源、综合色温差或可以合理建立双侧补光时进行重光。让一侧以冷青/冷白形成窄轮廓与体积塑形，另一侧以暖橙/暖白形成对应的边缘和受光面，中间正面区域保持接近自然综合色彩，不把整个人切成生硬双色。两侧光强、宽度和衰减必须与距离、材质和身体曲面一致；金属、皮革、玻璃可获得更强综合色彩反射，皮肤则降低饱和保持血色。环境仍保留原有综合色温和深度。若只有单一光源，不凭空制造第二综合色温光，只做轻微综合色彩分离。禁止橙青LUT式全局覆盖。

保留原图道路、车辆、建筑、人物与空间结构，先确认低照环境中是否存在车灯、移动灯源、湿路面、玻璃、金属或其他可形成反射的材质。条件成立时，以已有灯源为起点重建真实反射路径：暖车灯或尾灯在近处湿地、车身和玻璃上形成局部拉长反射，环境维持暮蓝或冷灰低照；反射综合色彩随距离衰减，表面越粗糙越扩散，越镜面越集中。黑位保持道路与背景深度，高光核心可明亮但不成大片白斑。没有湿润或反射条件时不凭空生成水迹，只强化原有金属/玻璃反射。禁止增加不存在的车辆、灯牌和霓虹。画面有天空时，让上方冷域向暖车灯一侧加深、地平线稍浅；暮蓝环境等城市暖点只影响局部，不把整片天空染成暖色，也不凭空补星月。

主体身份、构图、透视、物体结构与真实主光方向保持不变；先判断原图是否存在雾、烟、尘、水汽或足够明显的空气介质。仅在条件成立时强化逆光穿过介质形成的体积光：光束从真实光源方向扩散，在靠近光源处更亮，穿过空间后逐渐衰减，并被人物、树木、建筑等实体遮挡形成符合几何关系的截断与阴影。远景因散射降低对比，近景保持更清楚材质；高光可偏暖白或中性白，环境偏青灰，但不统一染色。这是空气与逆光共同成立的重构机制：原图空气较清澈时也允许加入极薄、连续的水汽或雾化来显现逆光传播，但密度必须克制并随距离变化，不生成舞台烟雾墙。可以强化已有或画外合理的单一逆光来源，但不凭空增加可见太阳、窗户或多重矛盾光源。

执行「太阳耀斑逆光重光」：保留主体身份、数量、主要构图、透视和关键物体几何，不重排原本的场景关系。在原场景存在合理太阳方向或可推断的室外光源时，将主光改为强逆光：主体边缘建立暖亮轮廓，镜头轴附近生成受控耀斑与低对比光雾，前景面部用环境反射保留可读层次。耀斑必须与光源位置一致，不能随机散布彩斑。执行「太阳耀斑逆光重光」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「太阳耀斑逆光重光」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「窗缝切线硬光」：除本Look允许主动重构的介质/光线外，主体身份、数量、姿态、视角和主要结构全部维持原样。从窗帘缝、门缝或建筑狭缝方向生成一条或数条窄硬光切过主体与背景，边缘清晰、阴影方向统一；受光区升亮并略暖，未受光区保持原暗部。光带不能穿透不透明遮挡，也不能改变主体几何。执行「窗缝切线硬光」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「窗缝切线硬光」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「背景光晕分离重光」：锁定主体身份、位置、姿态、主光方向和前景曝光，仅重构主体后方可承接光线的墙面、幕布或环境平面。以隐藏在主体后方或画外的背景灯建立圆形/椭圆形亮度中心，中心位置围绕头肩或核心物体形成分离，向外平滑衰减至原背景亮度；光晕不能像后期径向渐变一样穿过主体，也不得把主体边缘自动描成轮廓光。若背景有纹理、墙角或材质起伏，亮度应随表面方向与粗糙度变化，保留原有纹理而不是抹平。背景灯综合色温可以中性或轻微偏色，但必须与场景照明逻辑协调，不能借此重做全图综合色彩。当前景没有可受光背景、主体紧贴复杂透视物体或光晕会违反遮挡时，应降低强度。最后核对主体轮廓周围没有抠图边，背景渐变中心与扩散范围统一，结果读作真实背景灯带来的空间分离。

执行「侧向负填充塑形」：保持原图主体身份、姿态、构图、背景和现有主光方向不变，不凭空添加新的可见光源。先判断哪一侧被墙面、天空或室内环境反弹光填得过平，再只在该侧模拟黑旗/黑板吸收环境填充：压低颊侧、下颌、衣物和邻近表面的漫反射，让明暗交界更清楚，但不可把整半张脸涂黑。原主光一侧的曝光、高光位置与综合色温应尽量维持；暗侧仍需保留皮肤、织物和物体表面纹理，黑位不死。负填充影响应随距离衰减，并受遮挡关系约束：靠近吸光面的区域更明显，离开后逐步恢复环境亮度。禁止同时改变背景曝光、制造轮廓灯或把综合色彩统一冷化。最终结果应像减少了一侧反射光，而不是后来加了暗角；检查鼻影、颧骨、下颌和高反射材质的暗化方向是否与原主光一致。

保持人物身份和环境结构，允许在合理低照空间中从主体下方偏侧建立近地暖光，不要求画面出现火焰。光源综合色温偏橙红/琥珀，离光源最近的手、下巴、衣物下缘和脸侧先被照亮，向上与向远处快速衰减；鼻影、下颌影和眼窝会呈现上行或侧上的反常方向，但必须与低位光源一致。环境可保留蓝灰/中性冷暗作综合色温对比，背景不自动被橙色照亮。皮肤暖区保留纹理，不能涂成红橙。这个 Look 是低位暖光塑形，不是舞台光束或普通45度人像侧光。

执行「烛焰近脸暖光」：锁定人物/主体的身份特征、姿态与数量，同时保持取景、透视和关键结构不漂移。把小型近距离暖点光作为主光：脸部靠近光源一侧产生柔暖高光，另一侧迅速进入深影，眼睛与湿润表面出现小而明确的高光点；综合色温随距离衰减。无蜡烛画面时可只模拟光，不凭空放置烛台。执行「烛焰近脸暖光」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「烛焰近脸暖光」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

保持人物身份、姿态和环境结构，允许在低照人像中主动建立一个“近距离屏幕类冷光”，即使画面没有明确手机，也不必生成设备。光源位置应接近胸口、手部或面部下方，综合色温冷白到轻青白，照射距离短，只抬亮下巴、嘴唇、鼻下、手指和邻近衣物；额头与背景不应同时被等量照亮。光边缘柔但衰减快，鼻影和眼窝方向必须与下方光一致，可形成轻微不寻常的下打脸感。皮肤仍保留血色，不能整脸青化。背景保持原有暗度与综合色彩，避免把局部屏幕光扩大成棚拍主光。

执行「电视屏幕彩光映射」：把主体与场景语义完整留下，禁止无关增删；所有变化围绕既有构图、结构和视角发生。从画面外或已存在屏幕方向投射综合色彩缓慢变化感的综合色环境光，让面部、墙面和反光材质接受同一方向的冷蓝、品红或综合色混合；不直接生成电视画面内容。光色应随材质反射不同，不是一层统一综合色罩。执行「电视屏幕彩光映射」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「电视屏幕彩光映射」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

保持人物、车辆以外的既有场景结构，不必生成汽车本体；允许从接近地面高度建立单侧或成对的车灯式强光。光束呈向前扩散的锥形，只有在雾、雨、灰尘或湿空气中才显出体积路径，没有介质时只表现为被照亮的地面、墙面和主体受光。落地亮区应拉成长椭圆或透视梯形，湿地反射沿光源方向延伸；人体和障碍物会切断光束并形成遮挡。综合色温可冷白或轻暖，但同一组灯保持一致。避免把锥束变成舞台激光、星芒或悬空光柱，空间衰减和反射比人像面部塑光更重要。

执行「闪电瞬时冷白重光」：不得用风格化替代原图内容逻辑：主体身份与构图保持，几何、遮挡和透视关系必须自洽。将天空或画外高处视为瞬时冷白闪电光源，快速抬亮云层、主体轮廓与湿反射面，同时保持背景夜色和深影；光向来自单一闪电方向，综合色温偏冷。允许天空出现闪电结构仅在户外且有可见天幕时触发。执行「闪电瞬时冷白重光」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「闪电瞬时冷白重光」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

保持原人物、室内几何和主要物体位置，允许把场景主动重构为夜间或深蓝时，并从真实或画外可解释窗户方向建立冷月光。月光综合色温为冷蓝/银蓝，照度低于白天日光，窗框、栏格或建筑开口可投下几何影，但影子形状不必照抄原图已有结构，应根据空间透视和合理画外遮挡生成。室内已有暖灯可保留为弱辅光，形成冷主暖辅；没有暖灯时不凭空添加大量光源。地面、墙面和人物受光必须共享同一窗光方向，反射材质响应冷月光。最终是真实夜化空间，不是简单蓝罩，也不是激光/体积光效果。

执行「街灯钠色入室」：首先冻结主体身份、轮廓、数量和场景骨架，任何新增效果都必须服从原有遮挡、透视与空间尺度。从窗外或门外街灯方向引入窄谱钠橙光，只影响靠窗墙面、地面和主体受光边缘，室内未受光区域保持中性或冷暗；玻璃可产生暖反射。禁止全图橙化，光强随距离明显衰减。执行「街灯钠色入室」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「街灯钠色入室」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「柔反光板填面」：保留主体身份、数量、主要构图、透视和关键物体几何，不重排原本的场景关系。保持原主光方向不变，仅在主体阴影侧模拟大面积反光板柔填，抬升眼窝、脸颊、产品暗面等局部阴影约一至两档，同时不改变背景照度。填光无硬阴影、综合色温跟随主光，效果应像现场补光而非HDR。执行「柔反光板填面」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「柔反光板填面」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「天窗光井垂直照明」：除本Look允许主动重构的介质/光线外，主体身份、数量、姿态、视角和主要结构全部维持原样。从画面上方建立大面积天窗/光井方向的垂直柔光，顶部平面更亮，向下逐步衰减，眼窝和下颌形成自然向下阴影；地面与墙面接受环境反弹。不要凭空生成天窗实体，除非原结构允许。执行「天窗光井垂直照明」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「天窗光井垂直照明」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「环形灯正面平光」：保持人物/物体的可识别性、主体数量及主要姿态，原空间布局不重写，除非本机制明示允许。把镜头轴附近环形灯作为近轴柔主光，脸部或产品正面照度均匀、阴影贴近轮廓，眼睛/高光曲面可出现受控环形反射；背景照度不必同步提升。保持真实皮肤和材质，不做美颜磨皮。执行「环形灯正面平光」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「环形灯正面平光」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「蝴蝶光面部塑形」：先固定主体数量、身份与关键几何，再执行视觉变换；原有构图与视角不得被风格化过程打乱。将主光置于相机上方正前方，使鼻下形成小型对称蝶形阴影，颧骨和下颌线自然塑形；可配极弱下方反光板减深眼窝。必须保留人物身份与五官比例，不用阴影去“改脸”。执行「蝴蝶光面部塑形」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「蝴蝶光面部塑形」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

以人物脸型、五官和姿态为锚，允许把平淡人像光线重构成单一45度左右侧上方主光。受光侧额头、鼻梁、颧骨较亮，鼻影向背光侧下方延伸并与脸颊阴影相接，使背光侧眼下/颧骨附近保留一个小而明确的三角亮区；背光半脸明显更暗但仍有皮肤层次。光源可中硬到柔硬，背景根据距离自然压暗，不额外添加双侧轮廓光或下方补光。综合色温可跟随原环境，不需要固定暖色。关键是面部几何和明暗结构准确，而不是套“戏剧光”滤镜。

执行「半脸分割硬光」：锁定人物/主体的身份特征、姿态与数量，同时保持取景、透视和关键结构不漂移。把主光移到人物正侧面，形成近似一半受光、一半背光的split lighting；鼻梁与面部中线附近为主要明暗分界，背景可保持简洁低照。避免通过改变脸型制造分界，阴影必须沿真实几何投射。执行「半脸分割硬光」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「半脸分割硬光」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

以人物身份、脸型和姿态为锚，允许主动重构“贝壳式上下夹光”。上方设置较大的柔和主光，负责额头、鼻梁、颧骨和整体面部塑形；下方用更弱、更宽的反射/柔光抬起眼下、鼻下和下颌阴影，使皮肤明亮但仍保留鼻翼、眼窝和脸颊转折。眼睛若可见，可出现上下两层自然眼神光，但不能像环形灯一样形成完整圆环。背景不因下方补光自动变亮，衣物和皮肤的高光宽度应随材质改变。这个 Look 是美容式包裹光，不是手机屏幕下打光，也不应产生惊悚式下方阴影反转。

执行「后帘闪光拖影」：把主体与场景语义完整留下，禁止无关增删；所有变化围绕既有构图、结构和视角发生。保留主体在闪光瞬间的清晰定格，同时让环境亮点和运动轮廓沿运动方向形成连续拖影，拖影在主体清晰像之前延伸以符合后帘同步时序；静止背景不应整体模糊。综合色彩拖影来自实际光源而非随机彩带。执行「后帘闪光拖影」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「后帘闪光拖影」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

保持原照片所有光线方向和主体结构，只对已经存在或合理可见的小型高亮点光源增加光圈收小后的衍射星芒。路灯、车灯、远处灯泡和反射点可以产生固定数量、固定旋转方向的射线；同一画面所有星芒应共享同一光圈取向，亮度越高射线越明显。白墙、皮肤高光、天空和大面积亮区不得产生星芒。星芒长度受控，中心仍是原点光，不形成光柱、雾束或大面积耀斑，也不重新塑造人物主光。最终像真实镜头小光圈衍射，而不是贴纸式十字光。

执行「柔雾Bloom高光扩散」：不得用风格化替代原图内容逻辑：主体身份与构图保持，几何、遮挡和透视关系必须自洽。在超过高亮阈值的区域产生宽柔Bloom，让灯、窗、反光边缘向邻域扩散亮度，同时核心亮点仍保留结构；中暗部保持清晰，综合色彩光晕继承原光源综合色。无高亮触发时不要全图柔焦。执行「柔雾Bloom高光扩散」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「柔雾Bloom高光扩散」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「霓虹招牌综合色投射」：首先冻结主体身份、轮廓、数量和场景骨架，任何新增效果都必须服从原有遮挡、透视与空间尺度。把画外或现有霓虹招牌作为综合色光源，让相邻皮肤、玻璃、金属、湿地面接受同方向的品红/青蓝/综合色反射；综合色彩强度随距离和材质变化。主体远侧不应被同等染色，避免全局双色分级冒充重光。执行「霓虹招牌综合色投射」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「霓虹招牌综合色投射」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

执行「低角度地灯上照」：保留主体身份、数量、主要构图、透视和关键物体几何，不重排原本的场景关系。从接近地面的位置建立向上的硬/中硬主光，让建筑立面、雕塑、人物下缘和墙面产生自下而上的亮度梯度与阴影；光强随高度和距离衰减，凸起结构会向上投下阴影。地灯实体无需生成，除非原场景已有合理灯具。执行「低角度地灯上照」时先确定光源位置、方向、尺寸与综合色温，再让阴影、反射和体积介质跟随；新增光不得无视遮挡，也不能同时从矛盾方向照亮同一表面。「低角度地灯上照」完成后要核对鼻影、落地影、轮廓高光和高反射材质是否共同指向同一光源；只有本Look明确依赖雾、烟或湿面时才让空气/地面显光，其余场景不主动生成介质。

以原图主体和空间结构为固定锚点，不复制参考案例中的人物、服装或地点；允许生成或强化降雨时，必须同时建立背/侧逆光，使雨丝只在受光区域可见；地面和玻璃产生合理湿反射，主体轮廓不被雨纹遮死。光源方向、阴影、反射和综合色温需要成套变化；受光材质按表面朝向与距离响应，禁止只画亮斑。强光区域保持高光纹理和渐进过渡，阴影仍保留综合色彩信息；亮暗交界不能因重光出现生硬蒙版边缘。雨丝方向受风和曝光时间控制，只有逆光区域最亮；地面反射与受光源位置对应，前景雨滴不能均匀覆盖成贴纸纹理。完成「雨幕逆光亮丝」后复核主体几何不漂移，并让影缘软硬、反射方向与材质受光连续地服从同一套光照变化。没有合理几何条件时应减弱该效果，禁止生成与遮挡关系冲突的光影。水面、湿地或液体若存在，应同时响应天空/光源反射、水体自身综合色彩、深浅和镜面高光，波纹会打碎反射；不要把水面填成固定综合色彩块，也不要在原场景无水时凭空生成。

把人物或主体的识别特征、构图中心和场景结构作为不可漂移的约束；先建立薄雾密度随距离增加，再让已有强光或可解释的侧光穿过形成光束；光柱必须受遮挡关系影响，不能悬空出现。光源方向、阴影、反射和综合色温需要成套变化；受光材质按表面朝向与距离响应，禁止只画亮斑。材质需要真实受光：皮肤以漫反射为主，金属和玻璃出现方向性高光，粗糙墙面不应产生镜面亮斑；光影边界随材质变化。雾的密度随距离增加并降低远景对比，体积光只沿真实光源传播路径出现；主体近景边缘保持足够清楚。完成「雾场体积光柱」后复核主体几何不漂移，并让影缘软硬、反射方向与材质受光连续地服从同一套光照变化。新增光效必须和已有环境曝光相容，不能出现孤立发光贴图。

保持输入图的主体数量、位置关系与主要场景结构，不把风格参考当作内容模板；只对道路运动路径生成连续光轨，静止建筑和路面保持锐利；红白黄光轨依透视收窄并随转弯弯曲，不能穿过实体。亮区与暗区的变化应遵守遮挡和距离衰减，材质高光、漫反射与阴影边缘需匹配同一光源。综合色温变化应与光源位置对应，冷暖综合色彩不能跨过遮挡面无条件扩散；反射只出现在能接收到光的位置。光轨沿道路与车辆运动方向连续延伸，并随透视变细；静止建筑、路灯杆和道路结构保持锐利，不允许光轨穿过实体障碍。完成「车灯长曝流线」后复核主体几何不漂移，并让影缘软硬、反射方向与材质受光连续地服从同一套光照变化。主体身份和关键结构不能因重光被重新绘制。画面有天空时，让上方冷域向主综合色彩一侧加深、地平线稍浅；环境/辅助综合色彩等城市暖点只影响局部，不把整片天空染成暖色，也不凭空补星月。

以原始构图与结构为底稿，保护人物五官和主要物体形态；根据人物或物体动作方向复制少量错位轮廓，透明度与清晰度逐步衰减；主帧五官和主体身份保持最清楚，残影不可随机分布。亮区与暗区的变化应遵守遮挡和距离衰减，材质高光、漫反射与阴影边缘需匹配同一光源。强光区域保持高光纹理和渐进过渡，阴影仍保留综合色彩信息；亮暗交界不能因重光出现生硬蒙版边缘。残影数量有限且按运动时间顺序排列，主帧保持最清楚；每层残影的透明度、清晰度和位置递减，背景不能跟着重复。完成「运动频闪残影」后复核主体几何不漂移，并让影缘软硬、反射方向与材质受光连续地服从同一套光照变化。新增光效必须和已有环境曝光相容，不能出现孤立发光贴图。

主体信息与空间骨架维持原样，风格变化只围绕该 Look 的目标机制展开；允许重建天空，但必须根据新天空亮度和综合色温重新计算前景受光：建筑边缘、地面、水面和玻璃反射都要响应，禁止只换天空贴图。重光时先确定光源位置和尺度，再让人物、建筑、地面与空气一致响应，避免彼此矛盾的阴影。环境曝光要随主光一起平衡，新增亮区不能悬浮在原有曝光体系之外；远近空间可通过光比与空气透视自然拉开。新天空的太阳方位、云层亮度和综合色温必须反推到建筑边缘、地面、水面和玻璃反射；前景若不响应则不算完成重构。完成「天空替换前景光色联动」后复核主体几何不漂移，并让影缘软硬、反射方向与材质受光连续地服从同一套光照变化。主体身份和关键结构不能因重光被重新绘制。

保持输入图的主体数量、位置关系与主要场景结构，不把风格参考当作内容模板；重新定义主光来自单侧大面积光源，控制亮侧与暗侧过渡宽度；皮肤、织物与物体曲面都应出现一致方向的明暗渐变，不改变背景结构。亮区与暗区的变化应遵守遮挡和距离衰减，材质高光、漫反射与阴影边缘需匹配同一光源。环境曝光要随主光一起平衡，新增亮区不能悬浮在原有曝光体系之外；远近空间可通过光比与空气透视自然拉开。大面积侧光应产生宽而连续的亮暗过渡，鼻翼、下颌、衣褶和物体曲面使用同一方向；暗侧保留环境补光，不做半脸纯黑。完成「侧面柔光重建」后复核主体几何不漂移，并让影缘软硬、反射方向与材质受光连续地服从同一套光照变化。主体身份和关键结构不能因重光被重新绘制。

把原有光线方向当作不可改变的前提，只通过局部加深与减淡整理明度，不生成新的主光、轮廓灯或投影。先找出皮肤、织物、产品表面或建筑立面上破坏体积连续性的零散暗斑和突兀亮斑：小范围提亮本应受光却过暗的凹陷，压低本应转入背光却过亮的区域，使额头、鼻梁、颧骨、下颌、肩颈以及物体曲面形成连续渐变。处理尺度要分层，细小瑕疵只修局部，较大的明暗关系才负责塑造体积；毛孔、细纹、织物纹理与材质反射不能被涂平。亮度调整尽量不改综合色相，肤色只因曝光变化产生自然深浅，不做橙化或美白。背景如果没有体积问题保持原样，最终看起来像更精确的暗房 Dodge & Burn，而不是重新打光或磨皮。

模拟慢速快门期间主动移动相机形成的 ICM，而不是对单个物体套运动模糊。先从原图的树干、花朵、海平线、建筑灯带或人群中提取最强的综合色彩与方向线，再选择一种主要机身运动：纵向提拉、横向扫动、轻微弧线或短促摆动。整幅画面的纹理应沿同一运动规律拉成长短不同的综合色彩笔触，高反差边缘拖得更明显，低反差区域融合得更柔；允许在起始或结束位置保留少量相对清晰的主体锚点，不能把每个区域随机向不同方向模糊。综合色彩来自原场景，不新增不存在的花色或灯光。过渡要保留曝光叠加感和轻微透明层次，不做油画笔刷纹理。最终画面应像真实长曝光期间移动相机得到的抽象摄影，而不是普通高斯模糊。

识别画面中真实会绕固定轴旋转的部件，例如车轮、风车叶片、风扇、转盘或螺旋桨，并为每个部件建立与透视一致的旋转中心和椭圆范围。只在旋转范围内沿圆周方向拉出连续角向拖影，越靠外缘线速度越高、拖影越长，轴心附近变化更少；倾斜观看的圆形部件要保持透视椭圆，不得变成正圆。机身、车体、支架、地面和背景如果本身静止必须继续清楚，不能把整图一起转糊。可根据快门时间加入少量周期性残像，但叶片数量、轮辐结构和旋转方向要一致，不能生成随机重复物。综合色彩、光线与反射沿运动方向自然延展。最终像真实较慢快门记录的旋转运动，而不是径向变焦或中心涡旋特效。

先锁定需要保持可识别的脸部、躯干核心、产品主体或环境锚点，再根据真实动作建立运动路径。手臂挥动、衣摆摆动、舞者转身、车辆拐弯等不同区域可以拥有不同但彼此协调的曲线路径；拖影方向必须沿路径切线连续改变，而不是所有像素向同一角度平移。路径起点和终点可有不同速度，快速段拖影更长，停顿段更清楚；允许少量半透明残像，但不能复制出完整陌生肢体或多个人物。稳定背景、地面、建筑和不参与运动的身体区域保持锐利。综合色彩和高光沿拖影自然延展，不额外生成灯光。最终表现为真实复杂运动被长曝光记录的路径感，与全画面意向移机或直线慢门拖影区分开。

只在画面存在太阳、车灯、舞台灯、霓虹或其他足够强的点光源时模拟 anamorphic 镜头耀斑。以最强光源为轴，在其水平线上生成一条细长、逐渐衰减的蓝青、琥珀或综合色彩光带，允许少量椭圆鬼影、内部反射和低对比光雾，但所有耀斑元素必须共享同一光源位置和光轴。光带经过人物或物体时属于镜头内部现象，可以覆盖前景，但不应改变真实投影方向；高亮核心附近最强，远离后快速变弱。原图没有可见点光源时，也可在画外存在强太阳、车灯或人工点光的照明逻辑成立时建立一次克制的横向耀斑；若画面光向和曝光完全无法支撑强光入镜，则不强行添加横线。综合色彩应受到光源综合色温影响，暖太阳可带暖核心与冷蓝横线，冷LED则相反。避免普通圆形镜头 flare 随机散布多个彩斑，也不要把整个画面压成低对比雾。

保持相机固定，把岩石、树干、岸线、桥梁和建筑等静止结构继续保持清晰，只对真实会流动的水体进行时间积分。瀑布沿重力方向形成连续丝带，溪流沿河道弯曲方向被拉成平滑水纹，海浪在反复冲刷区域可变成柔雾或连续拖尾；不同流速对应不同丝化程度，缓流仍保留部分纹理，急流更连续。水体亮度来自原有反光，不能全部变成纯白奶浆；暗部水流可保留蓝灰、青绿或环境综合色彩。岩石边缘与水体交界必须清楚，水不能越过真实遮挡。若画面有树叶被风吹动，可只给极轻自然模糊，不要把整景一起拖影。最终效果像 1/4 秒到数秒慢门实拍，核心是水的时间平均，而不是加雾或柔焦。

保持输入画面的主体身份、主体数量、建筑与物体结构、原始构图、透视关系和场景语义不变，不改变关键几何形态。将整体光环境重构为低照度人工光夜景，以深青绿至蓝黑作为环境暗部基础；现有冷色灯源向高纯度青蓝方向强化，现有暖色路灯、窗灯或其他合理人工光保持为琥珀黄至暖粉色，使冷暖光源形成清晰但不过度平均的局部分区。在整个可见空间建立连续、统一、柔和且具有纵深衰减的湿润空气雾化，雾气作为统一空气介质存在，而不是独立可见的雾团；随着观察距离增加，远景的对比度、锐度和饱和度平滑渐进下降。允许灯源附近因空气散射自然增强亮度和光晕，但不得形成明显的局部白雾块、横向雾带、分层烟雾、漂浮云团或边界清晰的雾墙。高亮灯源穿过湿润空气后产生柔软 Bloom 与轻度 Halation，光晕自然融入周围空间而不是形成独立光斑。若输入缺乏足够人工光源，不凭空生成大量霓虹招牌，仅利用已有光源建立冷暖关系。材质保持真实，潮湿空气只改变光传播和空间层次，不随机改变物体材质。影调采用深黑位、较密中间调和柔和高光肩部，降低远景微反差，近景主体仍保持可辨识边缘。禁止修改主体身份、建筑结构、透视关系，以及生成无关文字、Logo、固定地点元素、分层雾带和局部浓雾团。